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Baile Funk

On a tous déjà entendu ce genre de musique. Et pourtant le terme précis qui qualifie ce style est inconnu du grand public. Il est temps d’en apprendre plus, et de se plonger dans l’univers sud-américain du Bail Funk.

Les origines

Connu sous le nom de Funk Carioca ou Bail Funk, ce style musical naît au milieu des années 80. Originaire de Rio de Janeiro, ce style qualifie la funk issue de la capitale économique brésilienne.

Une grande partie de l’inspiration de la Baile Funk provient des influences américaines. C’est bel et bien Afrika Bambaataa, qui a commencé la révolution au Brésil avec son hit croisé hip hop américain. Quand la chanson a frappé le Brésil en 1982, le pays était encore dans l’ère du funk des années 70.

Il faut contextualiser la chose : la diffusion des courants musicaux était bien moins rapide qu’aujourd’hui. Il est donc normal de retrouver des temporalités en “retard” par rapport aux influenceurs numéros un, les USA. Malgré les lois gouvernementales strictes et la censure de l’époque, des artistes tels que James Brown et Little Richard ont régné en maître dans les rues de Rio de Janeiro.

Tout est parti des rues de Rio. Comme on le sait depuis longtemps, la culture y est pour beaucoup. L’esprit festif du Brésil n’est un secret pour personne. La musique forte et les fêtes de quartier faisaient alors exploser la musique disco, ce qui était alors vu comme un acte pour se rebeller contre la dictature. Quand « Planet Rock » a frappé les rues, cela a renforcé la « révolution de la musique noire« .

Au cours des années 80, Miami Bass a englouti les villes du Brésil et le pays est passé des racines latines à la discothèque au hip-hop électronique au cours de trois décennies. Les DJ de Rio de Janeiro ont commencé à être obsédés par le succès de Bambaataa et chacun avait sa propre version. Au lieu de composer leurs propres morceaux, ils traduisaient les paroles en portugais et criaient sur l’enregistrement. Les DJ ont également pratiqué cette méthode dans les années 70 avec des succès de James Brown. Ce qui intriguait les DJ brésiliens à propos de ce nouveau sous-genre de rap, Miami Bass, était le son électronique. C’était grâce à un nouvel « instrument », la grosse caisse 808.

Les débuts

Le premier album de funk de Rio est sorti en 1989. Il s’appelait Funk Brasil de DJ Marlboro. Parmi les titres les plus populaires de cet album figurent « Entre Nessa Onda » et « Melô Da Mulher Feia » (Do Wah Diddy). « Do Wah Diddy » fut le premier hit de Funk Carioca (Marlboro). Cette chanson ne ressemble en rien à la Baile Funk de Zuzuka Poderosa. Les sons électroniques sont primaires et la chanson ne diffèrent pas beaucoup de la chanson originale de 2 Live Crew. Les paroles de Miami Bass étaient un peu vulgaires pour l’époque et de nombreux DJ brésiliens ont commencé à composer leurs propres morceaux pour accompagner les beats américains.

Cette influence de Miami Bass nous a conduit dans Baile Funk d’aujourd’hui. Après l’album et le succès de DJ Marlboro, beaucoup d’autres DJ de la région de Rio de Janeiro ont commencé à vouloir imiter son succès. Les battements de Miami Bass ont inondé le Brésil et les DJ sont devenus abondants, chacun avec leur propre rap aux battements américains de Miami.

Afin de définir leur culture et se séparer des influences américaines, les DJ ont commencé à faire preuve de créativité. Au lieu de se contenter de rapper sur des rythmes américains, ils ont ajouté des influences de leur propre culture telles que «les modèles de tambour candomble et les rythmes de samba» (Grey, Electro 80 de Baile Funk). C’est ce qui a lancé le Baile Funk ou Funk Carioca. En ajoutant des rythmes de leur culture latine, les DJ du Brésil ont pu se séparer de leurs influences de Miami Bass. Ceci est devenu un nouveau genre de musique.

La croissance du Baile Funk a été lente et a eu de nombreuses influences. Ce genre s’est développé grâce à la fusion de différentes cultures au fil du temps. Les influences funk ont ajouté le rap hip-hop qui est affiché dans Baile Funk. La culture brésilienne a ajouté les sons samba et latins à un genre électronique américain. Sans l’histoire et les influences que le Baile Funk a acquis au cours des dernières décennies, ce genre n’existerait pas aujourd’hui.

Le message

Comme toutes les musiques de ghetto, on y retrouve différents styles et différentes revendications :

  • des revendications sociales (que l’on retrouve sur les morceaux rap) ;
  • des textes à connotation sexuelle marquée, appelés Putaria ;
  • des morceaux faisant l’éloge des gangs (il y a trois gangs ennemis à Rio qui contrôlent les favelas : C.V, T.C et A.D.A) que l’on appelle proibidões ;
  • les montagems, sortes de remix basés sur des samples de chants ou de sons types tarentela italienne ou cuivres.

Au Brésil, certains gros artistes de Baile Funk font jusqu’à 8 shows de 40min-1h par jour. Il y a chaque fin de semaine à Rio plus de 400 bailes funks avec une assistance de près de 2 000 personnes en moyenne. C’est la musique la plus représentative des favelas de Rio. La production musicale est d’environ 50 morceaux ou versions par semaine.

 

Les lois contre les bailes de Rio

Rio de Janeiro connaît une longue histoire de lois interdisant et protégeant les bailes. En 1999, une Commission d’Etat d’Enquête Parlementaire a été créée dans le but d’enquêter sur le baile funk qui tendrait à augmenter la violence, les drogues et les comportements déviants des jeunes.

De cette investigation est née, en 2000, la première loi qui oblige à désigner des responsables pour l’organisation de bailes. Quatre ans plus tard, une loi initiée par Alessandro Calazans, membre du congrès, annula la loi prohibant les activités liées au baile, faisant ainsi du baile funk une activité culturelle populaire.

En 2008, une nouvelle loi révoqua la précédente et créa des règles plus strictes à l’encontre des bailes, désormais appliquées aux raves. Parmi les 8 nouvelles restrictions, il figure l’obligation d’engager une entreprise autorisée par la Police Fédérale, afin de prendre en charge la sécurité lors des bailes et des raves.

En 2009, cette loi a aussi été révoquée et une autre, la loi 5543, élaborée par Paulo Melo et le membre du congrès Marcelo Freixo, a été adoptée. Elle définit le funk comme un mouvement musical et culturel populaire, et déclare que tous les problèmes associés à celui-ci doivent être traités par les organes de l’Etat liés à l’art. Elle interdit également la discrimination et les préjugés sociaux, raciaux et culturels à l’encontre du funk.

À l’heure actuelle, la plupart des bailes de Rio de Janeiro sont à l’abri de la loi, mais les rappeurs de funk censurés restent sur le fil du rasoir, en raison de la loi sur les troubles à l’ordre public.

Quelques musiques :

 

 

Bonus :

 © NO IDENTITY NO NAME

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